121 Acumulação Frenética de Direitos Autorais e Planejamento de Estratégias

Os programas de variedades que Wei Yang frequentava costumavam focar muito nos bastidores das filmagens, mas desta vez, no programa "Muito Perto", o foco foi ele mesmo e alguns aspectos de sua vida pessoal.

— ... Aquele Jetta foi comprado com o cachê de "O Melhor de Nós". Naquela época, eu precisava de um meio de transporte para ir a todo lado, não tinha condições de comprar um carro caro, então comprei um barato. Não sei por que as pessoas deram tanta atenção a isso; na verdade, eu já quase não usava aquele carro, mas a mídia acabou me fotografando algumas vezes e muitos pensaram que eu só tinha aquele veículo.

— E quantos carros você tem agora? — perguntou a apresentadora Li Jing.

Wei Yang ficou surpreso: — Bem... em meu nome só tenho esse, mas a nossa empresa tem carros corporativos, e agora uso principalmente os da empresa.

Li Jing insistiu: — E você vendeu o Jetta?

— Não. Provavelmente não venderei tão cedo, vou mantê-lo. É uma lembrança do meu começo.

Após cerca de três horas de gravação, o programa terminou. Wei Yang foi imediatamente cercado pela plateia e passou mais de meia hora assinando autógrafos antes de conseguir sair.

Depois de jantar com Li Jing, Wei Yang não deixou Pequim; ele foi visitar uma pequena empresa: a Jinjiang Literature City. Em comparação com a Qidian, que já tinha uma escala considerável, o escritório da Jinjiang — a principal referência em literatura feminina — era bastante humilde, situado em um prédio residencial. O dono era conhecido por ser extremamente avarento; embora a Jinjiang fosse o site de literatura online com maior tráfego do setor e lucrasse muito, o escritório nunca mudava, e o layout do site era arcaico, mantido da mesma forma por décadas. Por isso, o casal proprietário era frequentemente alvo de críticas por sua "mesquinharia".

No entanto, isso não importava para Wei Yang. Ele estava ali para comprar direitos autorais, ou melhor, para adquiri-los em pacotes. A obra original de "Leste do Palácio" já havia sido publicada e fazia sucesso online; se Wei Yang quisesse adaptá-la, precisaria comprar os direitos. Na época, a autora, Fei Wo Si Cun, ainda não era tão famosa, e mesmo que fosse, os direitos de adaptação de obras online não eram caros; ele conseguiu "Leste do Palácio" por menos de 200 mil.

A Jinjiang tinha muitos bons catálogos, então Wei Yang começou a fazer compras em massa: "Leste do Palácio", "A Solidão do Pátio Vazio na Primavera", "Três Vidas, Três Mundos: Dez Milhas de Flores de Pessegueiro", "Hua Qiangu", "A Princesa Agente 11", além de obras de Gu Man como "Meu Raio de Sol", "Um Sorriso é Lindo", "Boss & Me" e "Orgulhoso Como Eu Sou".

Ao todo, ele adquiriu mais de uma dúzia de títulos. Alguns eram sucessos estrondosos, outros nem tanto, e o gasto total foi o equivalente ao valor de uma entrada para um apartamento em Xangai. Mas o investimento valeria a pena: quando o mercado de direitos autorais de literatura online decolasse, nenhum título da Jinjiang custaria menos de sete dígitos. Autores como Fei Wo Si Cun e Gu Man já estavam pedindo valores na casa dos milhões. Wei Yang não conseguiria produzir tudo isso pela Blue Whale, então, se ele revendesse os direitos, ganharia dezenas de vezes mais, ou poderia usar isso como uma chave de entrada para participar de projetos de terceiros.

Sendo sincero, se a Jinjiang aceitasse investimentos, Wei Yang teria comprado uma fatia da empresa. Aquilo não era apenas literatura online, eram minas de ouro! Mesmo após ser recusado pela Jinjiang, ele não desistiu e planejava tentar novamente. Se não desse certo, ele mesmo criaria um site; o custo não seria alto e, se surgissem bons títulos, o lucro seria imenso.

Ao retornar a Xangai, Wei Yang visitou a Qidian. Ele queria fazer uma grande compra, mas subestimou a empresa. A Qidian tinha uma influência enorme no público masculino, era apoiada pelo Grupo Shanda e já operava com direitos de jogos, o que lhes dava muita segurança. Como ele estava de olho apenas nas obras de topo, os preços eram altíssimos. Por exemplo, o sucesso atual "Batalha Através dos Céus": o preço que pediram era o dobro de tudo o que ele gastou na Jinjiang. E olha que o livro não estava nem na metade da serialização. Sem escolha, ele comprou apenas alguns títulos selecionados, como "Qing Yu Nian" e "Nirvana em Fogo".

Após adquirir esses direitos, Wei Yang não os registrou sob a Blue Whale; ele os comprou com seu próprio dinheiro. Por isso, fundou uma nova empresa, a "Orange Shell Culture", para gerir esses direitos e, futuramente, suas obras musicais. Além disso, ele registrou uma empresa de jogos. Produtoras de cinema são boas para elevar a influência de uma marca, mas o lucro real está no desenvolvimento de produtos licenciados, especialmente jogos. Ele não havia produzido "Hua Qiangu" ou "Espada Antiga" justamente pela falta de integração com outros produtos.

"Hua Qiangu", por exemplo, teve um custo de produção de pouco mais de 100 milhões e gerou mais de 200 milhões em receita. O lucro em jogos, no entanto, era absurdo: aproveitando o sucesso da série, o jogo oficial chegou a faturar quase 200 milhões por mês no auge. Mesmo com a queda natural após o fim do interesse, o lucro líquido era de centenas de milhões.

Por isso, Wei Yang registrou a "Red Shark Games". O nome seguia a lógica de cores e animais marinhos, mantendo a identidade visual do grupo. Ele acreditava que isso trazia sorte, como o Tmall da Alibaba ou o pinguim da QQ. Quando sugeriram mudar o nome da Blue Whale, ele se recusou. Primeiro, por gratidão ao antigo dono, o Sr. Zheng; segundo, porque achava nomes como "Estrelas" ou "Montanhas e Rios" vulgares e sérios demais. Ele gostava de ser diferente. Isso acabou sendo um pouco cômico para a Zhao, que, se ficasse famosa, seria chamada de "a primeira dama da Blue Whale", o que soava um pouco bobo.

A Red Shark Games era totalmente de Wei Yang. Enquanto a estrutura era ajustada, ele preparava o capital para o desenvolvimento. Ele tinha várias propostas de patrocínio que estava segurando até a estreia de "Veio de Outra Estrela". Se tudo desse certo, ele entraria em um período de alta lucratividade que financiaria a empresa. Se não fosse o suficiente, ele pegaria um empréstimo com a Blue Whale ou com terceiros; com sua fama e os lucros da produtora, conseguir milhões não seria um problema.

...

A entrevista no "Muito Perto" foi ao ar e os comentários "humildes" de Wei Yang geraram discussões. Embora muitos achassem que ele estava se exibindo, a maioria percebeu a inspiração por trás das brincadeiras. Um estudante vindo de um lugar pequeno que, com talento e esforço, tornou-se um astro em pouco tempo, construindo sua própria carreira. Histórias de superação sempre comovem. O programa deu ao público uma imagem mais tridimensional dele: bem-humorado, independente, maduro e simples. Muitos internautas brincaram dizendo que agora entendiam por que Wei Yang atraía tantas mulheres.

Em outubro, a pouco mais de um mês da estreia de "Veio de Outra Estrela", a equipe começou a divulgação. Como Fan Xiaopang ainda estava gravando, Wei Yang assumiu a frente, viajando por todo o país. Ao voltar de um programa em Jiangsu, ele deu uma entrevista para o portal Sohu. A jornalista era gentil, mas suas perguntas eram cortantes.

— Muitos o consideram o maior roteirista de dramas de ídolos do continente. Você se vê assim?

— Nunca pensei nisso — Wei Yang não aceitaria aquele rótulo. — Tanto em termos de experiência quanto em reputação, é cedo para falar disso. E, pessoalmente, não acho que só sei escrever dramas de ídolos. "Crônicas da Polícia", que estreou na CCTV, também foi escrito por mim e teve ótima audiência.

"Crônicas da Polícia" teve um desempenho brilhante, figurando entre as seis maiores audiências da CCTV no ano. Ele tinha argumentos para se defender. Ele não rejeitava o gênero, mas não queria ser rotulado apenas por ele.

A jornalista assentiu e fez uma pergunta provocativa: — O que você acha de "Vamos Ver a Chuva de Meteoros"?

Wei Yang quase perdeu a compostura. Aquela jornalista queria confusão. O drama, produzido pela emissora de Hunan, foi um sucesso de audiência, superando "O Brilho das Estrelas" e revelando novos astros. Como ambos eram dramas estudantis, as comparações eram inevitáveis. Em audiência, o drama de Hunan vencia; em qualidade, "O Brilho das Estrelas" humilhava. O primeiro tinha nota 5.7 no Douban, enquanto o dele tinha 7.8.

Muitos críticos chamavam o drama de Hunan de "tosco", criticando o roteiro, o figurino e a falta de brilho dos protagonistas. Na internet, era chamado de "drama de choque". Comparado com a qualidade de "O Melhor de Nós", as falhas eram gritantes. Internautas criavam montagens comparando as falas e atuações de ambos, o que deixava o drama de Hunan em uma situação humilhante.

Wei Yang ponderou por alguns segundos antes de responder de forma conservadora: — Se um drama faz sucesso, ele tem seus atrativos. Assisti a alguns episódios; o estilo é jovem e muito adequado ao público adolescente.

— Posso entender então — a jornalista resumiu — que você considera o drama infantil e o roteiro imaturo?

Wei Yang: "..."

A entrevista, quando postada no Sohu Video, divertiu milhões. Os internautas comentaram sobre como Wei Yang foi cuidadoso para não ofender a emissora, enquanto outros apontavam a superioridade técnica de suas obras. Para Wei Yang, tudo aquilo era apenas parte do jogo. Ele estava pronto para o próximo passo.